順著鎮口那條被牛車軋出深轍的土路往南走，車輪碾過碎石子的“咯吱”聲裡，混著股清苦的草木香。過了那座石板搭的小橋，橋樁上爬滿的青藤垂到水面，就能看見坡上的藤椅鋪——沒有圍牆，只用野薔薇圍著，花開得正盛，粉白的花瓣落了滿地，像鋪了層碎銀子。鋪子是三間相連的草棚，棚頂的茅草用竹篾捆得整整齊齊，邊緣垂下來的草穗子被風吹得輕晃，在泥地上投下細碎的影子。
掀開門簾的剎那，一股濃得化不開的氣息湧過來——是新藤的青澀、老藤的醇厚、桐油的辛辣，還有陽光曬透木頭的暖香，混在一起像杯泡了三年的老茶。草棚裡的光線斜斜地從竹編的棚頂漏下來，在地上織出張碎金似的網，看得見無數細小的藤屑在光柱裡跳舞。地面是用河卵石鋪的，石頭縫裡長著幾株倔強的蒲公英，踩上去“咯吱咯吱”響。
靠牆立著的不是貨架，而是幾排碗口粗的樹幹，樹幹上釘著密密麻麻的銅鉤，掛滿了編到一半的藤器：有嬰兒坐的小藤椅，椅腿纏著紅布條；有裝針線的藤筐，邊緣編著波浪紋；最顯眼的是把大藤榻，榻面編著“松鶴延年”的圖案，仙鶴的翅膀展開半米寬，每根羽毛都用細藤勾出輪廓，像隨時會振翅飛走。
王師傅盤腿坐在草編的蒲團上，面前鋪著塊厚得像氈子的帆布，上面擺著堆浸得發亮的藤條。他穿件洗得發灰的粗布短褂，領口磨出了毛邊，露出的脖頸上沾著些黃棕色的藤屑，耳朵上彆著根細藤條——說是“編到關鍵處，騰不出手找藤條時，這根就能頂上”。看見我進來，他手裡的活計沒停，只是往旁邊挪了挪蒲團：“坐，這蒲團是去年編的，用的是山藤芯，軟和。”
我剛坐下，就被腳邊的大木盆吸引了——盆裡泡著的藤條綠得發亮，水面浮著層細密的泡沫，像撒了把鹽。“王師傅，這藤條看著比上次見的嫩些？”
“是‘春藤’，”他用特製的鐵鉤子從盆裡撈起一根，藤條在他手裡彎出個圓潤的弧度，“開春割的藤條最嫩，纖維裡含的汁水多，柔韌性是最好的。你看這斷口，”他用指甲掐了掐藤條頂端，“能擠出點黏糊糊的汁，這就是‘藤脂’，能讓編出來的花紋更緊實。秋藤雖然粗，但汁少，編硬紋還行，編這種‘雲紋’就差點意思。”
他把春藤放進旁邊的長槽裡，槽底鋪著層碎木屑，上面架著塊帶孔的木板，藤條從孔裡穿過去，像排隊過橋。“這是‘瀝水架’，”王師傅拿起塊紗布，往藤條上擦了擦，“泡好的藤條不能直接編，得瀝掉多餘的水，不然編的時候容易打滑。但也不能瀝太乾，得保留三成潮氣，這時候藤條最‘聽話’，想彎成啥樣就彎成啥樣。”
我注意到他手邊的工具簍，是個用藤條編的圓筐，裡面插著十幾樣傢伙：有帶倒刺的“挑錐”，有月牙形的“削刀”，還有把像小剪刀似的“掐鉗”，鉗口磨得發亮。“這挑錐上的倒刺，是您自己磨的？”我拿起挑錐，刺尖閃著寒光。
“得自己磨，”王師傅接過挑錐，往一根老藤的結節處一挑，“機器做的倒刺太勻，挑不動老藤的硬節。你看這刺，頭粗尾細，像蛇牙似的，挑的時候能‘咬’住藤條，不容易滑。我用的是砂輪加河沙，先砂輪開刃，再用河沙磨尖，最後用豬皮蹭光——不然會勾破新藤的表皮。”
正說著，棚外傳來“噔噔”的腳步聲，一個抱著藤筐的大嫂掀簾進來，筐底的藤條鬆了，露出裡面裝的雞蛋。“王師傅，您給看看這筐，編的時候沒注意，現在裝東西總往出掉。”
王師傅把筐翻過來，用手指沿著筐底的紋路摸了一遍：“你看這‘收底’的結，”他用挑錐挑起一根藤條，“繞圈時少了個‘回勾’，所以才松。得拆到第三圈，補個‘鎖結’——就是藤條從自己底下穿過去，像給繩子打了個死結，這樣任你裝多少東西都掉不出來。”
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